1. Voluntario completo - Thalacio
2. Hilo viviente de los tiempos
3. Y la paciencia es más larga que el hilo mismo
Y la paciencia es más larga que el hilo mismo
Las diosas gastaron menos en baños, dicen los historiadores, que una mujer terrenal. Incluso antes de que ella naciera, ya está triste por cómo van los pañales. Y habiendo aparecido en el mundo, nunca se cansa de decorarse a sí misma y todo lo que la rodea.
La belleza y la pintura están estrechamente relacionadas. En color, una persona siempre ha visto símbolos de un mundo diverso y los ha correlacionado con un estado mental. En la paleta de colores desde tiempos gloriosos, el color rojo aparece como victorioso y valiente. Por su bien, los fenicios, que vivieron cuatro mil años antes de Cristo en la costa oriental del mar Mediterráneo, descendieron al fondo detrás de conchas carmesí. Las glándulas moradas de estos gasterópodos contienen una materia colorante, que era la presa más preciosa.
El púrpura fenicio teñió sus increíbles telas y alfombras de los artesanos babilonios, cuyos productos se distribuyeron por todo el este de Asia, y más tarde comenzaron a importarse a Grecia y Roma. El poeta Theocritus escribió que "las alfombras moradas son más tiernas que el sueño y más ligeras que las pelusas". Los más apreciados fueron Hermione púrpura de Argolis. Solo a los senadores, los más altos dignatarios de la antigua Roma, se les permitía usar una túnica con dos franjas moradas anchas, paralelas a la longitud total de su ropa que descansaba sobre su pecho y espalda. El gobernante cruel sin precedentes Nero se jactó de pescar con una red dorada de cuerdas moradas y rojas. Una vez prohibió usar colores morados y morados. Y él mismo envió un vendedor con varias onzas de pintura al mercado y, por "desobediencia", selló las tiendas de los comerciantes, castigando a todos a la vez.
La vela roja oscura, pintada con el jugo de las flores de un viejo roble ramificado, fue, según la leyenda, la causa de la muerte del rey Eneas. Teseo, el victorioso Minotauro, recogió este trozo de tela que, a los rayos del sol poniente, el padre tomó por negro.
El color rojo se atribuyó al poder mágico, que puede proteger contra la ira de los dioses. Recordemos las líneas de Schiller de The Funeral Cry of an Indian.
Tiraremos los colores ardientes en nuestra palma
Para que aparezca en el abismo de la oscuridad tan rojo como el fuego ...
En otro continente, los escitas tenían un rito similar. En sus entierros, los arqueólogos encontraron figuras agachadas y huesos de color rojo. Los pueblos antiguos que habitaban la costa báltica favorecían mucho el color rojo.Recibieron pintura de orégano simple (el nombre de la planta proviene de la palabra letona "rojo" y el "hilo rojo" lituano) mezclado con hojas de manzana y de las raíces de una de las especies de colcha (Galium), así como de musgos locales.
En Rusia, rojo significaba hermoso. El hilo de este color con brillantes tonos frambuesa, carmesí o carmesí (bermellón) estaba teñido con carmín, cinabrio, una cochinilla contenida en el insecto. Y la pintura a veces se llamaba cochinilla.
De las muchas maravillas que los griegos vieron en la India, después de haber estado allí en el siglo III a. C., les impresionaron los tonos brillantes y soleados de los tintes extraídos de las plantas. Para telas y tintes locales, los barcos mercantes de China, África y Arabia navegaron a través de los mares y océanos. De la correspondencia diplomática de Iván III con Kazimir Litovsky, nos enteramos de que nuestros comerciantes de productos extranjeros eligieron textiles orientales, pinturas y especias. En 1489, una caravana de barcos con 120 comerciantes de Moscú, Tver y Novgorod navegó hasta el transporte de Tavan en el bajo Dnieper, y fue robada en el camino de regreso. Ryadovich Obakum Yeremeyev, el hijo de Krasilnikov, que tenía un lugar de comercio en la Plaza Novgorod, los ladrones se llevaron 20 azafrán nyug, 11 litros de "seda" de gusano, 3 incienso blanco kant-tari y mucho más por 70 rublos.
No importa cuán buenos sean los tintes extraños, todos ellos no pueden almacenarse. La gente mira de cerca lo que hay cerca en el reino vegetal y animal, y encuentra algo similar. Resultó, por ejemplo, que el índigo, una pintura azul-azul divina que se descubrió por primera vez en la India, contiene arbustos y hierbas (plantas índigo) relacionadas con el indigofer, que son comunes en diferentes partes del mundo.
Algunos de los colores locales son tan atractivos para el corazón que se convierten en colores nacionales. En los países escandinavos recolectan musgo de montaña sobre piedras, le da color al brezo y al frasco. En los verdes, use líquenes de árboles caídos y ramas secas. En Irlanda, la materia colorante se obtiene de las algas rojas marinas. En la zona tropical, se combinan con la corteza del campus, kaeput, fernambuk y otros sándalos de madera dura. En Rusia, una hierba es una pintura de hierba. En Transnistria, ella tiñe hábilmente el hilo de lana en colores azul, rojo, amarillo y negro, para "bordar" la ropa interior. En la Dvina, la lana se tiñe en los mismos colores con productos extranjeros (sándalo, fucsina), otros colores se obtienen por extractos de hojas, raíces, tallos, frutas, flores de la comunidad local de plantas. En Siberia, descubrieron su sándalo, solo el olor a violetas, una planta de la misma familia con espino amarillo (Phamnus davurica).
La técnica de teñido evolucionó de una manera original. Al igual que en Europa, los aldabas desarrollaron su negocio. Los chicos caminaron por las aldeas, la mayoría de ellas desde las provincias de Moscú y Yaroslavl, y estamparon patrones manualmente en las telas usando patrones de tela.
Otro tipo de tintura es la ebullición o la hinchazón. En la región de Vologda, esto era a menudo un trabajo estacional. El invierno ha terminado, el cabello de las amas de casa se enrolla y se transfiere a las madejas. Toda la población femenina se vierte en la orilla del río, coloca luces, quemadas con una quemadura, piedras desnudas. Los motivos se apilan en hayas (bañeras con un agujero en el fondo cubierto por un corcho de madera). Desde arriba cubren la bañera con un cenicero: un lienzo y vierten cenizas, deprime el centro del cenicero y forma un filtro. El agua se vierte sobre las cenizas y las piedras al rojo vivo se bajan aquí, se calientan hasta que el agua entre burbujas. Haya está cubierta con otro lienzo y tablas. Las piedras refrescantes se cambian por las que se sacan del fuego. Por lo tanto, dura continuamente un día.
En ebullición, el procedimiento ocurre en varias etapas y en una base diferente: refresco, potasa, vitriolo, alcalino. En el Yenisei, usaban principalmente cenizas. El primer paso es preparar la lejía. Dos puñados de ceniza de abedul puro se vierten en un brasero con capacidad de un balde, un puñado de hierba seca que contiene pintura, el recipiente se prende fuego. El líquido hirviendo se vierte en una bañera y se filtra a través de un lienzo raro.De cinco a seis contenedores de este tipo se almacenan en licor, contando por el volumen de materias primas, se les permite sedimentarse. A partir de cenizas de álamo temblón, se amasan tres koloboks en agua tibia, como arcilla, los ponen durante la noche en un horno, los dejan templar, como los guijarros.
Ahora están empezando a pintar. La parte inferior de la plancha está cubierta con una fina capa de cenizas y se coloca una bolsa de lona con una planta colorante y una piedra encima. Luego vuelven a verter una capa de cenizas, agregan agua tibia y envían los platos al horno, para vaporizar la pintura hasta la mañana.
Al día siguiente, se enseña un cubo. En ese momento, la “cabeza” está lista: un puñado de harina de centeno tamizada, fermentada previamente en una olla pequeña con levadura de muy alta calidad. La "cabeza" se vierte en un cubo: una tina de madera con un fondo estrecho y una parte superior expandida. Ayer, recuerdo, los anfitriones dejaron sola la solución alcalina. Ahora se hierve con caldereros y se transforma en una tina. Antes de la última porción, se agrega pintura al cubo. Sin quitar el contenido de la bolsa, frote con una pequeña cantidad de licor y agite en una tina. Hay koloboks empapados en licor y ligeramente picados.
Por la noche, verifique si el cubo está listo. Sumerja 2-3 veces las bobinas de lana o un trozo de tela. Se cavará en el hilo o la tela comienza a "caminar". El hilo es más fácil. La lana se baja por la noche hasta el fondo, atando una piedra para que no salga. Antes de la próxima ebullición, en el momento en que se introducen álcali fresco y “cabeza”, se eliminan las madejas. Así que hasta tres veces, si quieres morder adecuadamente. El contenido de la cuba hierve con piedras brillantes. Con lienzos más problemáticos. Por lo general, una pieza se pinta a 6-8 m. Se despliega gradualmente en un cubo, tocando los bordes y evitando que se ahogue. Las partes húmedas, las "paredes" del lienzo, se colocan a bordo, la pintura se drena de ellas en los platos expuestos. Después de secarse al sol o en una choza, la tela se somete dos veces a ventosas.
Antes del trabajo, la ex tintorera fumiga la tina con hierba Bogorodskaya (tomillo), y antes de que salpique la "cabeza" en la solución, pronuncia la calumnia, "las palabras están esculpidas". Si la pintura no se pega, el cubo, por lo tanto, se limpia con una pastilla de jabón o un mal de ojo. Lo más cierto es evaporar el recipiente y verter álcali fresco con pintura.
Entonces, en estilo siberiano, ennegrecido, ennegrecido, hilo de lana verde y sandalias. Las copas de Yenisei lograron un color carmesí casi completo, usando más loco (Galium verum L.) y vegetación de garza (Ly-copodium). Tomamos harina de centeno, levadura y ambas hierbas para kvassilo. Las hebras de hilo se mantuvieron durante dos noches, se enjuagaron, se secaron, y el polvo más loco espolvoreado con polvo se bajó a un caldo de agua muy caliente, cerca de hervir, pero no por mucho tiempo. El hilo fue secado y consumido en patos. La lana de oveja blanca también se tiñó en medias "cortadas" (cosidas).
Durante al menos dos días con la misma composición, solo que sin enloquecer, se hilaron hilos de lana, para serpukhs (Serratula coronata L.) amarillas y flores se rociaron sobre la vegetación, calientes, añadiendo necesariamente un paquete con cenizas.
Cuando estaban a punto de enhebrar sus hilos, hervían carga de leche y corteza de abedul. Y en este hilo de salmuera se fermentó durante tres noches, se secó. Makir (Scabiosa - las raíces de la corteza de la planta de pantano siberiano, otro nombre es morfina) se evaporó en una olla al calor del horno durante todo un día. Después de un tinte caliente, las bobinas se trajeron con piedras brillantes hasta que el líquido comenzó a elevarse.
Se coció medio kilogramo de salvado de trigo en un cubo de refresco en cinco a seis litros de agua, y en la gelatina resultante, después de haber enfriado a 50-60 ° C, se mezclaron pintura, 45 g de refresco y 10-12 g de cal hidratada. Los platos se cubrieron durante 2-3 días, ocasionalmente se agitaron y esperaron la aparición del "cubo". Su signo es el color amarillo ámbar de la solución con una película encima de un tinte rojo azulado. Si desea la fermentación correcta, mantenga la solución caliente. Zaburlit: pon un poco de lima. Para colorear 1,5-2 kg de lana en 10 l de agua, se introducen 40-50 g de refresco y la mitad del "cubo", "útero", la lana se sumerge aquí durante 30-35 minutos y se seca al aire. Si desea un hilo más oscuro, repita el procedimiento, agregue al color original la solución debilitada del útero.Los campesinos ucranianos distinguieron el color por "cubo" no solo en color, sino también en olor.
Sin conocimiento de la química, los artesanos domésticos dedujeron de sus experimentos que el alcohol se produce a partir de la fermentación del almidón en la harina y el cereal, que en algunas condiciones se convierte en ácido acético, y en otras condiciones sirve como un extracto alcohólico de pintura.
El precio del tinte de alta calidad aumenta con el desarrollo de fábricas textiles, telas y posteriormente fábricas de tejidos. Cuando a fines del siglo XVIII en Europa hubo interrupciones con las pinturas, todos estaban preocupados, desde los británicos hasta los holandeses. Y el "maestro del engaño", el ministro de la corte francesa de Talleyrand, con sus siempre presentes combinaciones diplomáticas puso en su bolsillo una suma con muchos ceros.
Los tintes artificiales se reemplazan gradualmente por los naturales, superando a menudo la tecnología anterior por simplicidad. A principios de nuestro siglo, la industria había traído una gran selección de pinturas para los consumidores, tanto para la producción a gran escala como para fines domésticos. Algunos nombres son: rojo amaranto, rojo escarlata, rojo y azul real, marrón bismarck, verde guineano, verde malaquita, negro cachemira, toda una gama de los denominados colores de tina, mucho fénix, restauración de colores quemados.
Mientras tanto, ningún llamado de los Offen y Lotos corriendo por las aldeas alejó al aldeano de los métodos tradicionales de teñir y teñir. La calidad innegable se conserva en las pinturas de plantas: no se desvanecen tan intensamente como las de fábrica. Bueno que casa Los tintes no son un brillo ensordecedor, estos son colores de la naturaleza rusa donde dominan los semitonos. Y nuestras madres solo sabían por rumores acerca de la tienda comercial "Knitwear", que abrió después de la guerra contra Nevsky en Leningrado e inmediatamente se llamó "Muerte a sus maridos" por su alto costo. Los padres hacían alarde de vestidos caseros hechos de hilo de lana, manzanilla teñida y hojas de abedul, acedera y raíces de jugo de cereza de pájaro, amentos de aliso y corteza de endrino, abeto y ciruela. Como las mujeres mostraron en las pasarelas costura en teatros que cobraron vida durante días pacíficos, recorriendo circos, en los salones de los salones filarmónicos.
Al igual que la hilatura, una buena capa de color requiere paciencia más que el hilo en sí. El hilo tricotado se transfiere a madejas, preferiblemente por cien gramos para facilitar el procesamiento, y se ata en un círculo en 4-6 lugares con el mismo hilo de lana. En madejas más grandes, los lazos se hacen no por un bucle, sino dividiéndolos en 3-4 capas. Así que mejor se estiran y manchan. Los nódulos necesitan fuerza, para que no tenga que desentrañar los hilos mixtos: el castigo de la madrastra a las hijastras.
No sin razón, el hilo terminado se colgaba al sol de primavera. El aire, la luz y la humedad blanquean el hilo, después de lo cual es más maleable tanto para lavar como para teñir. Si no resultó rejuvenecer las madejas, entonces deben lavarse con celo. Al principio, la lana simplemente se lava sin jabón y ningún otro aditivo en agua a temperatura corporal. Ni ahora, ni después del hilo que frotan, no aprietan, no hacen nada que conduzca a la contracción, al aplanamiento de las fibras.
Se cepilla un jabón de lavar oscuro simple lo más pequeño posible (en un rallador) y el cuarto de pieza en un recipiente esmaltado se disuelve en agua tibia hasta que se forme espuma. Las madejas están empapadas, arrugadas, ligeramente apretadas y girando. El lodo se va mejor con la adición de 3-5 cucharadas de amoníaco a un solo lavado de un lote de hilo1 *. Una barra de jabón es suficiente para lavar 1 kg de hilo por persona, *. Re recepción. Lana lavada con brillo, un color blanco claro, esponjoso, suave al tacto después de una serie de enjuagues. Pero si todavía hay una capa gris en los hilos, el lavado no está terminado. El hilo mal lavado y teñido de manera desigual será un color opaco, opaco y pálido. El jabón no ayudó: afectamos la temperatura. Se diluyen 100 g de jabón neutro en 3 litros de agua y las madejas se sumergen en la solución para que quepan libremente y se cubran con una capa de líquido. La solución se calienta durante al menos media hora, aunque no se recomienda que hierva.
En casos más difíciles, la lana se decolora con hidrosulfito.La solución con madejas en ella se calienta durante 10 minutos y se vierte aquí ácido acético 10-15 g por 1 litro. Después de media hora, mientras continúa calentando, los hilos se lavan. Antes del secado, simplemente se enjuagan las madejas y se blanquean a fondo, y finalmente, en agua ligeramente ácida (con vinagre) o en una decocción de hojas de abedul. El hilo se volverá más suave. Se escurre sin torcerse, lo cual es conveniente hacerlo en una centrífuga de una lavadora.
El lavado de un gran lote de lana será facilitado por los más simples. accesorios - Lavado de tanques y rodillos de presión. Se necesitan cinco tanques, estos son contenedores galvanizados con paredes dobles y una junta aislante de calor entre ellos (Fig. 36, No. 2/1997). Se inserta una cesta perforada para lana en un tanque de 30 litros; una estufa eléctrica de 500 W está montada en la parte inferior. La tapa con aislamiento térmico en el interior está muy bien unida al tanque. La solución gastada pasa por el grifo en el fondo de los platos. En los primeros tres tanques, el hilo se lava con jabón, en el resto, enjuague con agua limpia. Todo el procesamiento se lleva a cabo a una temperatura de soluciones no superior a 45 ° C, y enjuague con agua muy fría. La lana no hilada también se lavará en los tanques.
La extracción se lleva a cabo mediante rodillos (Fig. 37, Nº 2/1997), dos cilindros de hierro fundido con una longitud de trabajo de 250-300 mm y un diámetro de 80-100 mm. Los rodillos están cubiertos con goma o con cinta de lana. Operar por motor eléctrico.
Los hilos, lavados y escurridos, se transforman durante el teñido, como Ivan the Fool en un fabuloso caldero. El material natural, las fibras de lana, absorbe el colorante orgánico y los excipientes, fijadores y grabados ayudan a formar complejos insolubles en la superficie del hilo.
La pintura se prepara de antemano. Se necesitarán cuatro veces más materias primas frescas que las secas. Como regla general, las partes de una planta que contienen colorantes (hojas, raíces, tallos, flores, frutas) se trituran tanto como sea posible, se insisten durante 5-6 horas en lluvia fría, río, agua destilada o purificada de las impurezas y se hierven, dependiendo de las materias primas, 15-30 minutos Además de la temperatura, el proceso se ve afectado por el álcali, que revuelve un poco de potasa o ceniza de sosa en la solución.
Una nueva porción de material vegetal se mezcla con una nueva y se afeita hasta obtener el color de la densidad deseada. Sucede que la materia prima fresca se lleva al caldo por tercera y cuarta vez. Después de filtrar, la masa se vierte con agua hirviendo nueva y se hierve durante 15 minutos, y el líquido se vierte en el primer caldo. El extracto se filtró a través de un tamiz y un lienzo, se defiende, se evapora a una concentración adecuada de pintura.
Se hierve un cubo de agua de 12 litros o más por 1 kg de lana, para que las madejas estén libres y completamente cubiertas con una solución. La pintura se vierte en partes filtradas y mezcladas con agua en un recipiente pequeño. Y en la primera entrega y con el hilo posterior en la solución no debe ser, se retira por un tiempo cuando se pone la siguiente porción del tinte. Es extremadamente importante que después de tal aditivo, toda la lana se sumerja en la pintura al mismo tiempo, de lo contrario, las madejas pueden diferir en tonos y profundidad de pintura.
Comienzan a pintar en una solución de 40-60 grados, revolviendo constantemente y de manera uniforme durante media hora, la temperatura no supera los 90 ° C. Dentro de esos límites, conducen más bellamente. Después de la primera media hora, se retira el hilo del tinte y se diluyen 1 - 1.5 cucharadas de sal, generalmente sal de mesa, en la solución, aunque antes se utilizaron con éxito tanto Glauber como sal marina. Nueva media hora, las madejas se mantienen en un tinte salado, se retiran, se lavan 2-3 veces en agua limpia y se tratan con uno de los fijadores o mordientes disueltos en agua caliente con esencia de vinagre. Dependiendo de la pintura y la mancha, los hilos se dejan enfriar completamente en la solución de tinte, a veces en agua con la mancha, desplazando las capas inferiores hacia la parte superior y viceversa. Al ver que el tinte ha comenzado, el hilo se enjuaga (no se lava) con espuma tibia y ligeramente jabonosa. Entonces el exceso de tinte desaparece. Los hilos no serán arrojados entonces. Después de todo esto, la lana teñida se enjuaga, preferiblemente en agua corriente, hasta que se vuelve completamente transparente.En el último baño, se agrega 1 cucharada de vinagre o 10-20 g de ácido sulfúrico al cubo, después de 3-5 minutos el hilo adquiere suavidad y brillo. Este método de fijación de la pintura se llama chirrido.
Muchos economistas del hogar usan inadvertidamente la palabra "hervir" para teñir. Para la lana, la muerte hirviendo es como. En el agua llevada al punto de ebullición, las fibras de lana se hinchan hasta el punto de disolverse de los siguientes grados de calor. Las madejas de Zaparka a 99-100 grados destruyen completamente la estructura del cabello, con doscientas partes: el pelaje se derrite y se dispersa en una masa sin forma. Es por eso que, observamos, con un método de teñido aparentemente tan primitivo como la ebullición, los hilos no sufrieron, las piedras al rojo vivo no dieron el punto de ebullición de la pintura con la pintura.
Durante mucho tiempo, las personas han sido conscientes del efecto de los compuestos orgánicos en la capacidad de las fibras de lana para absorber la pintura. Bajo la acción de los ácidos acético, clorhídrico y otros, la lana es más susceptible a la tintura, y las sales de mesa, mar y glauber parecen desplazar los tintes de la solución al hilo.
Al bajar las madejas de pintura, siempre te preocupa que se pegue con fuerza y en el futuro cuando el lavado no muestre camaleón. Para hacer esto, junto con los fijadores ácidos, se usan mordientes: sales complejas de hierro, cobre, zinc, cromo, aluminio, potasio, que contienen iones de metales pesados y solubles en agua. Para 1 kg de lana, se consumen de 20 a 200 g de dicha sustancia. Muy a menudo, el apósito precede al teñido. Si ya se introducen al final del proceso, el hilo se deja teñir y la composición se calienta durante aproximadamente una hora. Nuevamente, las madejas se eliminan de la solución de tinte antes de verter un fijador en ella.
Al elegir pinturas y agentes de fijación, debemos tener en cuenta los efectos secundarios, que en varias circunstancias se muestran con sales y ácidos. Entonces, el ácido clorhídrico frío causa mareas azules y violetas en la capa. Al debilitar la estructura del cabello, una solución acuosa de ácido sulfuroso al mismo tiempo blanquea las fibras. De la potasa, la ceniza de soda son groseros. La potasa y el refresco también recompensan el hilo con un tono desordenado y difícil de colorear. Pero en presencia de glicerol, los álcalis aumentan la susceptibilidad de la lana a los tintes. A partir del cloro, las fibras adquieren un brillo de seda, pero la lana que ha absorbido el cloro es incapaz de desprenderse. El clorado no se encoge cuando se lava y lava, pero comienza a aceptar la pintura tan voluntariamente como la seda. En el pasado, al procesar materias primas con cloro, se obtenía "lana de seda".
Casi en cada localidad, sus plantas de tinte conocen y de ellas son los colores de la profundidad, saturación y brillo esperados. Hay maestros que reciben hasta 40 tonos de un color. Al mismo tiempo, la pintura se extrae tanto de plantas raras como de aquellas que están debajo de los pies de todos. Nuestra conversación es sobre las personas más comunes, que en la mayoría de los casos se encuentran en el hogar.
Color rojo El jugo de cereza madura hilado teñido incluso sin un fijador. Un tinte similar contiene ramas jóvenes y hojas de espino amarillo, recogidas antes de la floración. La materia colorante también se encuentra en el saúco maduro, en la hierba del orégano en flor, en la corteza de las espinas o en la corteza de la corteza cocinada en licor. La pintura roja se prepara a partir de las raíces de la colcha, la celidonia, excavada hasta la floración, utilizando sal de estaño, álcali o vinagre como fijador. Las hojas de arce caídas darán un color rojo oscuro si la capa se trata con sulfato de hierro antes del teñido. Las hojas frescas del manzano silvestre dejarán una marca carmesí oscura después de cubrir el hilo con dicromato de potasio.
Color amarillo De tonos dorados a amarillos oscuros, la lana absorbe la pintura extraída de las flores de la farmacia de manzanilla, mientras que la pintura entrará firmemente en las fibras si se pone 1 cucharada de sal de mesa en el cubo de decocción como fijador. Otro tinte antiguo está en las flores de la siempreviva. El hilo blanco se obtiene en amarillo mono. Al final del teñido, disuelva 1 cucharada de cloruro de sodio en 5 l de solución.
Los tonos de amarillo cambian con la concentración de la decocción.El extracto amarillo brillante y amarillo da hojas caídas de tilo. La lana se humedece previamente con sulfato de cobre. En las hojas y la corteza de abedul jóvenes, cosechadas a principios del verano, hay colores amarillo brillante y oliva. Para el color amarillo puro, solo se usan hojas. La tinción debe arreglarse con alumbre. En combinación con alumbre, el hilo de diferentes tonos de hierba amarilla centaura, flores de caléndula, colchas, brotes de romero fresco, ceniza y corteza de aliso, la corteza de espino fresco hará hilo de varios tonos.
Color verde. En la decocción de agujas y conos, el abeto adquirirá el color de las madejas de hilo de primavera verde, siempre que al mismo tiempo que la pintura, se agregue sulfato de cobre a la composición. Otros tonos de verde darán como resultado la lana teñida con extractos de la parte superior de la papa y la zanahoria, de tallos y hojas de tomates y hojas de saúco. Usando la primavera todas las plantas jóvenes, extraiga las verduras del Chernobyl. Después del teñido, el hilo debe mantenerse en una solución de dicromato de potasio. Cuando desee un color verde más oscuro, el sulfato de hierro se diluye con una solución de pintura. Se pueden obtener verdes persistentes de las flores de manzanilla verde, la pintura se asentará en hilos si se agrega 1 cucharada de sal de mesa a la solución por cada 5 litros de la composición. Para los tintes verdes, además del sulfato de cobre, la sal de estaño o el alumbre son adecuados como fijadores. Los tintoreros experimentados en este caso evitan los álcalis, les pegan que la coloración con la participación de aditivos alcalinos se desvanece, mate, no con toda su fuerza.
Hay mucho tinte verde en las hojas de acedera silvestre, los tallos de la cola de caballo del pantano, la corteza interna de la cereza de pájaro y las bayas de enebro. El hilo se volverá verde en verde jugoso en la decocción de la corteza interna del álamo, cuando las madejas se sostienen por primera vez en una solución de sulfato de hierro (1:10).
Color azul Las hojas de alforfón salvaje se hierven para obtener un azul espeso (como dice la práctica, completo). Anteriormente, usaban un extracto de trigo sarraceno cuando querían acercar el color del colorante al muy a la moda entonces índigo. El hilo se vuelve azul, habiendo estado en la decocción de las raíces de helenio, cuanto más, más jóvenes, más delgadas las raíces, cuya piel es rica en tinte. La pintura azul también se aísla de las raíces secas o desenterradas de knotweed (alpinista). Para la pureza del tono, es importante que las raíces se laven del suelo con minuciosidad provisional.
El color azul oscuro está dado por las bayas de zarzamora, los tallos de Lycopodium plundera, las hojas de wyda (sus sinónimos son vinilo, vinilo, farrower), hierba de salvia en combinación con vinagre como fijador. Con un gran rollo al color violeta, el arándano y el pelaje de yagl-tornasol se tiñen, en el siglo pasado, un agente colorante extremadamente popular entre los franceses. Las bayas de arándano se tiñen con alumbre.
Colores marrones y negros. Filmado en la primavera antes de que la hoja girara, pendientes los álamos están llenos de tinte marrón. Si se agrega sulfato de cobre al caldo antes de teñir, puede esperar un color marrón claro, después de pintar, la pintura de sulfato de hierro agregada se vuelve negra. Se obtendrá un color marrón a partir de una solución de tinte concentrada de conos de abeto si se agrega alumbre al comienzo de la tintura. El negro con un tinte marrón será de las costras de la granada recién eliminada, siempre que se agregue sulfato de cobre a la solución al final del color, se espera aproximadamente el mismo resultado en el teñido extrayendo de la parte superior de los tallos de papa, tan pronto como se extraigan los tubérculos, y la composición se diluya con solución de sulfato de hierro antes de la inmersión. madejas de pintura.
La pintura marrón se extrae de la corteza seca del espino cerval, la corteza del ciruelo, el sauce, el fresno de montaña, el álamo temblón y el abeto. El sulfato de cobre, el sulfato de hierro y ambos mordientes combinados y el álcali darán color a la fortaleza.
Para color gris Puede usar la corteza de roble, aliso negro y gris, espinas, corteza de abedul. Un tono gris claro vendrá de la interacción del extracto de aliso gris con álcali o alumbre, se puede hacer una pintura de color gris medio si se agrega sulfato alcalino o de cobre al caldo. Para un color gris oscuro, se toma un sulfato de cobre o con sulfato de hierro como fijador.
En una parte importante de las plantas de teñido, la materia colorante cambia de color bajo la influencia de agentes fijadores y mordientes. Desde la antigüedad, los siberianos usaban incienso como fuente de pintura. Se preparó un extracto saturado para el color verde, fijándolo en el hilo con una pequeña cantidad de álcali. Las hojas viejas y los rizomas se hirvieron a un color verde oscuro o negro, grabando prudentemente el hilo con una solución de compuestos que contienen hierro. Cuando el mordiente se tiñe con sales de cromo, el pelaje se vuelve caqui.
La hierba de pimienta de agua con un sabor a pimienta afilada de hojas frescas está saturada con una sustancia colorante que resulta ser dorada, verde dorada, de acero o protectora, si el hilo se trata adecuadamente con una solución de sulfato de cobre, dicromato de potasio (cromato) o compuestos de hierro.
Clásico color negro Desde tiempos inmemoriales, se han hecho con decocción de corteza de roble, precediendo el teñido vistiendo lana con una solución de compuestos de hierro. Si se requería de color caqui, se agregó chrompeak a la campana. De una hierba de San Juan, un tintorero experto seleccionará la pintura más pequeña de seis colores. La infusión en agua fría recibe los colores amarillo y verde de las flores. Un caldo de hierba caliente, más grueso o más débil, le dará al hilo un color rojo o rosado. Cuando el tinte se evapora durante mucho tiempo, el hilo adquiere el color de un burdeos oscuro. Con el reemplazo de alumbre con mordiente de compuestos de hierro, el hilo se volverá azul.
Una decocción concentrada de las flores del medicamento hemorrágico manchará el hilo de rojo, la solución más débil dará un color rosado. Muy a menudo, el poder colorante se conocía detrás de las raíces y los rizomas de la lechada de sangre, desde su caldo en Rusia tradicionalmente hicieron un tinte negro y azul, que debe grabarse con un líquido que contiene hierro. El cinquefoil erecto (en la calle - galangal salvaje) ayudará con el tinte rojo, si se agrega alumbre al caldo. El hilo negro carbón se convertirá en sulfato de hierro durante el teñido prolongado en la misma campana.
En un nuevo color, la gayuba (oreja de oso), que parece arándano rojo, reacciona a diferentes manchas y gayuba. Si desea un tinte rojo, se vierte una solución de sulfato de hierro en una decocción de hojas. Después de mantener las madejas de hilo en esta composición durante más tiempo, cambiaremos el color a púrpura. Si es necesario, color negro y azul en el caldo de tinte, debe hacer alumbre de hierro y amonio. Aumentando o disminuyendo la densidad de ebullición, así como la cantidad de mordiente, cambiaremos los tonos de los colores. Por ejemplo, como uno de los intermedios, de gayuba, al procesar con alumbre, puede obtener un noble tono gris claro.
Parece comportarse con grabado y una serie de tres partes. Se toma una capucha para lana de hojas y flores. Al interactuar con sales metálicas, se forma una solución de tinte de color crema, marrón o amarillo anaranjado.
Las hojas de álamo caído hervidas con sulfato de cobre vertido en la solución antes de la tinción le darán al pelaje un rico color marrón. La campana se convierte en un tinte verde si se le agrega dicromato de potasio. Cuando, simultáneamente con el inicio del teñido, se usa sulfato de hierro como mordiente, el hilo se volverá de un color gris agradable.
Muchos tonos de arena prometen una rama de romero de pantano. Remoje las materias primas durante un día, filtre el agua y baje el hilo en ella, que se calienta lenta y prolongadamente (hasta cuatro horas), probando el color resultante con muestras. Si agrega 10 cucharaditas de sal de mesa por 1 kg de lana, los hilos se volverán de color escarlata brillante.
Ledum responderá con pintura verde al dicromato de potasio (se gastan hasta 150 g de este mordiente en 1 kg de hilo). Primero, las madejas se tratan en una solución de fijación, manteniendo la temperatura más alta (es decir, 90 ° C) durante dos horas. A continuación el hilo se seca. Mientras tanto, el romero se hierve durante 3-4 horas, la solución se enfría y la lana en escabeche se agrega al frío. Después de eso, la solución se calienta al mayor grado posible (no más alto que el punto de ebullición), mantenga durante una hora completa. Y, después de tal período, continúan teñiendo los hilos en el líquido refrigerante. Casi el mismo trabajo en el color gris-marrón, esta vez con alumbre (para 1 kg de hilo 150 g). Adelante, las bobinas se calientan en una solución de fijación, evitando que hiervan.Después de media hora, el hilo se transfiere a una solución de tinte de romero y se calienta a un límite de temperatura de 90 ° C durante una hora.
Una sorpresa agradable para aquellos que nunca han usado esta planta de tinte será el color de la arena del río de las ortigas sordas. El hilo se trata en una solución de alumbre (1 kg - 190 g de fijador), como en el caso anterior. Materias primas, remojadas en agua durante 4 horas, hervir y filtrar. La lana se sumerge durante una hora en la pintura, tratando de mantener una temperatura de aproximadamente 90 ° C en la solución.
El tiempo empleado generalmente no es una lástima cuando el colorante se hace de cáscara de cebolla. Hay muchas cáscaras: para 1 kg de hilo, aproximadamente 8 kg, si el objetivo es un color amarillo oscuro, y media porción es para un tinte naranja brillante. Antes de teñir, la capa se mantiene durante media hora en una solución de alumbre que está extremadamente caliente (consumo de fijador por 1 kg de hilo - 150 g). Media hora las cáscaras se hierven durante cuatro horas. En el concentrado de colorante, las madejas se dejan durante una hora, calentando la solución, pero sin alcanzar el punto de ebullición. Después de teñir, el hilo debe dejarse enfriar en un recipiente con una campana de cebolla.
Para la pintura anaranjada, las escamas de cebolla se empapan durante al menos siete horas, en la solución filtrada, la lana se calienta durante dos horas y el líquido se lleva a un estado cercano al taladrado de las primeras "arrugas" en la superficie del agua. Y todo este tiempo, las madejas superior e inferior se intercambian periódicamente.
Los cálculos de las materias primas para la pintura pueden ser condicionales. La misma planta en diferentes lugares, en diferentes años, en diferentes estaciones, seca y fresca, contiene una cantidad desigual de tinte. Por lo tanto, la muestra sigue siendo el mejor asesor del tintorero. Negocios más estrictos con la elección de fijadores. El polvo blanco de alumbre está destinado principalmente a pinturas de tonos claros: amarillo, gris, escarlata. Los cristales azul-verde de sulfato de cobre son adecuados para obtener colores amarillos, verdes y marrones saturados. Para los colores oscuros (gris, marrón, verde, rojo ladrillo), se eligen principalmente cristales de sulfato de hierro de color amarillo verdoso.
Antes de secar el hilo teñido, deje que el agua drene tanto como sea posible. Apretando ligeramente las madejas, se cuelgan, se enderezan, a la sombra, en el rincón de la furia del viento, para que no corte los hilos. Secado forzado por el fuego, es genial acelerar la evaporación de la humedad antes de los electrodomésticos, pero casi con seguridad causará problemas irreparables: las fibras se encogen y el color envejece antes de que nuestros ojos se atenúen, después de 80 C se oscurece por completo. Y la lana comienza a emitir vapores de amoníaco.
No es más difícil cuidar productos hechos de hilo teñido con tintes vegetales que procesados con tintes de fábrica. Tal vez actúen un poco más peculiarmente cuando tienes que deshacerte de todo tipo de manchas. Pero esta es también la experiencia popular más rica.
Manchas de grasa desciende sobre un hilo de tonos claros, suavizado por tal composición. Se añaden a la solución enfriada 2 litros de agua medio hervida con 60 g de raíz de jabón (regaliz) y 30 g de amoniaco al 10%. Las partes de la ropa humedecidas con este producto se lavan con agua.
Una mezcla de 200 partes de jabón blanco, 250 partes de refresco carbónico y 10 partes de bilis de res fresca es aún más activa. Utilizan la composición, después de haber intentado cómo se comporta el hilo teñido en una madeja de repuesto.
No se producirá ninguna pérdida en los colores más delicados si la mancha se trata con una solución de los siguientes componentes. Dos partes de jabón verde se mezclan calentando con 1 parte de amoníaco, vertiendo periódicamente queroseno (4 partes) y trementina purificada (1 parte). La lana se limpiará incluso con agua fría.
Lugares inundados en productos de lana, puede frotar la mitad de la cebolla y plancharla con una toalla de papel doblada cuatro veces.
Gotas de café lavará la glicerina disuelta en agua tibia. Cosa aún húmeda planchada de adentro hacia afuera.
Rastros de hierba elimina una capa delgada de lechada de cloruro de estaño, siempre que se lave rápidamente con agua blanda.
Manchas de tinta debilita y elimina, especialmente en un hilo grueso y suelto, la mitad de un tomate fresco.
Manchas de sangre lavado con leche, cloruro de sodio, amoniaco.
Rastros frescos de sudor no quedará de una solución de bórax o amoníaco. Los viejos, que muestran una reacción alcalina aguda, deben tratarse con una solución al 5% de ácido oxálico, y en rojo con una solución al 1% de cloruro de estaño.
Jugos de frutas y bayasderramado sobre productos de hilo de lana se disuelven en espuma de jabón caliente. La cosa se enjuaga con agua limpia, en la que se mezclan muy poco amoníaco e hiposulfito.
Manchas de leche en lana oscura, se impregnan con una composición de amoníaco y vodka en 60 g cada uno y 15 g de cloruro de sodio. Lavar con agua tibia y vapor desde el interior del producto.
Las manchas de orina se eliminan con alcohol, jugo de limón o ácido tartárico al 3-4%, las crónicas tomarán una solución al 10% de ácido de acedera.
Tabaco, comido en el hilo, eliminado frotando el área afectada con yema de huevo con alcohol de vino, lavado con vodka y luego agua caliente.
Manchas de chocolate untada con yema de huevo y glicerina, lavada con agua tibia y la cosa de lana aún húmeda, planchada en el lado no frontal con una plancha no demasiado caliente. Con lana blanca, el chocolate saldrá del agua salada.
Spray de champán lavado con un trozo de hielo envuelto en una servilleta de lino.
Para que aparezca en el abismo de la oscuridad tan rojo como el fuego ...
En otro continente, los escitas tenían un rito similar. En sus entierros, los arqueólogos encontraron figuras agachadas y huesos de color rojo. Los pueblos antiguos que habitaban la costa báltica favorecían mucho el color rojo.Recibieron pintura de orégano simple (el nombre de la planta proviene de la palabra letona "rojo" y el "hilo rojo" lituano) mezclado con hojas de manzana y de las raíces de una de las especies de colcha (Galium), así como de musgos locales.
En Rusia, rojo significaba hermoso. El hilo de este color con brillantes tonos frambuesa, carmesí o carmesí (bermellón) estaba teñido con carmín, cinabrio, una cochinilla contenida en el insecto. Y la pintura a veces se llamaba cochinilla.
De las muchas maravillas que los griegos vieron en la India, después de haber estado allí en el siglo III a. C., les impresionaron los tonos brillantes y soleados de los tintes extraídos de las plantas. Para telas y tintes locales, los barcos mercantes de China, África y Arabia navegaron a través de los mares y océanos. De la correspondencia diplomática de Iván III con Kazimir Litovsky, nos enteramos de que nuestros comerciantes de productos extranjeros eligieron textiles orientales, pinturas y especias. En 1489, una caravana de barcos con 120 comerciantes de Moscú, Tver y Novgorod navegó hasta el transporte de Tavan en el bajo Dnieper, y fue robada en el camino de regreso. Ryadovich Obakum Yeremeyev, el hijo de Krasilnikov, que tenía un lugar de comercio en la Plaza Novgorod, los ladrones se llevaron 20 azafrán nyug, 11 litros de "seda" de gusano, 3 incienso blanco kant-tari y mucho más por 70 rublos.
No importa cuán buenos sean los tintes extraños, todos ellos no pueden almacenarse. La gente mira de cerca lo que hay cerca en el reino vegetal y animal, y encuentra algo similar. Resultó, por ejemplo, que el índigo, una pintura azul-azul divina que se descubrió por primera vez en la India, contiene arbustos y hierbas (plantas índigo) relacionadas con el indigofer, que son comunes en diferentes partes del mundo.
Algunos de los colores locales son tan atractivos para el corazón que se convierten en colores nacionales. En los países escandinavos recolectan musgo de montaña sobre piedras, le da color al brezo y al frasco. En los verdes, use líquenes de árboles caídos y ramas secas. En Irlanda, la materia colorante se obtiene de las algas rojas marinas. En la zona tropical, se combinan con la corteza del campus, kaeput, fernambuk y otros sándalos de madera dura. En Rusia, una hierba es una pintura de hierba. En Transnistria, ella tiñe hábilmente el hilo de lana en colores azul, rojo, amarillo y negro, para "bordar" la ropa interior. En la Dvina, la lana se tiñe en los mismos colores con productos extranjeros (sándalo, fucsina), otros colores se obtienen por extractos de hojas, raíces, tallos, frutas, flores de la comunidad local de plantas. En Siberia, descubrieron su sándalo, solo el olor a violetas, una planta de la misma familia con espino amarillo (Phamnus davurica).
La técnica de teñido evolucionó de una manera original. Al igual que en Europa, los aldabas desarrollaron su negocio. Los chicos caminaron por las aldeas, la mayoría de ellas desde las provincias de Moscú y Yaroslavl, y estamparon patrones manualmente en las telas usando patrones de tela.
Otro tipo de tintura es la ebullición o la hinchazón. En la región de Vologda, esto era a menudo un trabajo estacional. El invierno ha terminado, el cabello de las amas de casa se enrolla y se transfiere a las madejas. Toda la población femenina se vierte en la orilla del río, coloca luces, quemadas con una quemadura, piedras desnudas. Los motivos se apilan en hayas (bañeras con un agujero en el fondo cubierto por un corcho de madera). Desde arriba cubren la bañera con un cenicero: un lienzo y vierten cenizas, deprime el centro del cenicero y forma un filtro. El agua se vierte sobre las cenizas y las piedras al rojo vivo se bajan aquí, se calientan hasta que el agua entre burbujas. Haya está cubierta con otro lienzo y tablas. Las piedras refrescantes se cambian por las que se sacan del fuego. Por lo tanto, dura continuamente un día.
En ebullición, el procedimiento ocurre en varias etapas y en una base diferente: refresco, potasa, vitriolo, alcalino. En el Yenisei, usaban principalmente cenizas. El primer paso es preparar la lejía. Dos puñados de ceniza de abedul puro se vierten en un brasero con capacidad de un balde, un puñado de hierba seca que contiene pintura, el recipiente se prende fuego. El líquido hirviendo se vierte en una bañera y se filtra a través de un lienzo raro.De cinco a seis contenedores de este tipo se almacenan en licor, contando por el volumen de materias primas, se les permite sedimentarse. A partir de cenizas de álamo temblón, se amasan tres koloboks en agua tibia, como arcilla, los ponen durante la noche en un horno, los dejan templar, como los guijarros.
Ahora están empezando a pintar. La parte inferior de la plancha está cubierta con una fina capa de cenizas y se coloca una bolsa de lona con una planta colorante y una piedra encima. Luego vuelven a verter una capa de cenizas, agregan agua tibia y envían los platos al horno, para vaporizar la pintura hasta la mañana.
Al día siguiente, se enseña un cubo. En ese momento, la “cabeza” está lista: un puñado de harina de centeno tamizada, fermentada previamente en una olla pequeña con levadura de muy alta calidad. La "cabeza" se vierte en un cubo: una tina de madera con un fondo estrecho y una parte superior expandida. Ayer, recuerdo, los anfitriones dejaron sola la solución alcalina. Ahora se hierve con caldereros y se transforma en una tina. Antes de la última porción, se agrega pintura al cubo. Sin quitar el contenido de la bolsa, frote con una pequeña cantidad de licor y agite en una tina. Hay koloboks empapados en licor y ligeramente picados.
Por la noche, verifique si el cubo está listo. Sumerja 2-3 veces las bobinas de lana o un trozo de tela. Se cavará en el hilo o la tela comienza a "caminar". El hilo es más fácil. La lana se baja por la noche hasta el fondo, atando una piedra para que no salga. Antes de la próxima ebullición, en el momento en que se introducen álcali fresco y “cabeza”, se eliminan las madejas. Así que hasta tres veces, si quieres morder adecuadamente. El contenido de la cuba hierve con piedras brillantes. Con lienzos más problemáticos. Por lo general, una pieza se pinta a 6-8 m. Se despliega gradualmente en un cubo, tocando los bordes y evitando que se ahogue. Las partes húmedas, las "paredes" del lienzo, se colocan a bordo, la pintura se drena de ellas en los platos expuestos. Después de secarse al sol o en una choza, la tela se somete dos veces a ventosas.
Antes del trabajo, la ex tintorera fumiga la tina con hierba Bogorodskaya (tomillo), y antes de que salpique la "cabeza" en la solución, pronuncia la calumnia, "las palabras están esculpidas". Si la pintura no se pega, el cubo, por lo tanto, se limpia con una pastilla de jabón o un mal de ojo. Lo más cierto es evaporar el recipiente y verter álcali fresco con pintura.
Entonces, en estilo siberiano, ennegrecido, ennegrecido, hilo de lana verde y sandalias. Las copas de Yenisei lograron un color carmesí casi completo, usando más loco (Galium verum L.) y vegetación de garza (Ly-copodium). Tomamos harina de centeno, levadura y ambas hierbas para kvassilo. Las hebras de hilo se mantuvieron durante dos noches, se enjuagaron, se secaron, y el polvo más loco espolvoreado con polvo se bajó a un caldo de agua muy caliente, cerca de hervir, pero no por mucho tiempo. El hilo fue secado y consumido en patos. La lana de oveja blanca también se tiñó en medias "cortadas" (cosidas).
Durante al menos dos días con la misma composición, solo que sin enloquecer, se hilaron hilos de lana, para serpukhs (Serratula coronata L.) amarillas y flores se rociaron sobre la vegetación, calientes, añadiendo necesariamente un paquete con cenizas.
Cuando estaban a punto de enhebrar sus hilos, hervían carga de leche y corteza de abedul. Y en este hilo de salmuera se fermentó durante tres noches, se secó. Makir (Scabiosa - las raíces de la corteza de la planta de pantano siberiano, otro nombre es morfina) se evaporó en una olla al calor del horno durante todo un día. Después de un tinte caliente, las bobinas se trajeron con piedras brillantes hasta que el líquido comenzó a elevarse.
Se coció medio kilogramo de salvado de trigo en un cubo de refresco en cinco a seis litros de agua, y en la gelatina resultante, después de haber enfriado a 50-60 ° C, se mezclaron pintura, 45 g de refresco y 10-12 g de cal hidratada. Los platos se cubrieron durante 2-3 días, ocasionalmente se agitaron y esperaron la aparición del "cubo". Su signo es el color amarillo ámbar de la solución con una película encima de un tinte rojo azulado. Si desea la fermentación correcta, mantenga la solución caliente. Zaburlit: pon un poco de lima. Para colorear 1,5-2 kg de lana en 10 l de agua, se introducen 40-50 g de refresco y la mitad del "cubo", "útero", la lana se sumerge aquí durante 30-35 minutos y se seca al aire. Si desea un hilo más oscuro, repita el procedimiento, agregue al color original la solución debilitada del útero.Los campesinos ucranianos distinguieron el color por "cubo" no solo en color, sino también en olor.
Sin conocimiento de la química, los artesanos domésticos dedujeron de sus experimentos que el alcohol se produce a partir de la fermentación del almidón en la harina y el cereal, que en algunas condiciones se convierte en ácido acético, y en otras condiciones sirve como un extracto alcohólico de pintura.
El precio del tinte de alta calidad aumenta con el desarrollo de fábricas textiles, telas y posteriormente fábricas de tejidos. Cuando a fines del siglo XVIII en Europa hubo interrupciones con las pinturas, todos estaban preocupados, desde los británicos hasta los holandeses. Y el "maestro del engaño", el ministro de la corte francesa de Talleyrand, con sus siempre presentes combinaciones diplomáticas puso en su bolsillo una suma con muchos ceros.
Los tintes artificiales se reemplazan gradualmente por los naturales, superando a menudo la tecnología anterior por simplicidad. A principios de nuestro siglo, la industria había traído una gran selección de pinturas para los consumidores, tanto para la producción a gran escala como para fines domésticos. Algunos nombres son: rojo amaranto, rojo escarlata, rojo y azul real, marrón bismarck, verde guineano, verde malaquita, negro cachemira, toda una gama de los denominados colores de tina, mucho fénix, restauración de colores quemados.
Mientras tanto, ningún llamado de los Offen y Lotos corriendo por las aldeas alejó al aldeano de los métodos tradicionales de teñir y teñir. La calidad innegable se conserva en las pinturas de plantas: no se desvanecen tan intensamente como las de fábrica. Bueno que casa Los tintes no son un brillo ensordecedor, estos son colores de la naturaleza rusa donde dominan los semitonos. Y nuestras madres solo sabían por rumores acerca de la tienda comercial "Knitwear", que abrió después de la guerra contra Nevsky en Leningrado e inmediatamente se llamó "Muerte a sus maridos" por su alto costo. Los padres hacían alarde de vestidos caseros hechos de hilo de lana, manzanilla teñida y hojas de abedul, acedera y raíces de jugo de cereza de pájaro, amentos de aliso y corteza de endrino, abeto y ciruela. Como las mujeres mostraron en las pasarelas costura en teatros que cobraron vida durante días pacíficos, recorriendo circos, en los salones de los salones filarmónicos.
Al igual que la hilatura, una buena capa de color requiere paciencia más que el hilo en sí. El hilo tricotado se transfiere a madejas, preferiblemente por cien gramos para facilitar el procesamiento, y se ata en un círculo en 4-6 lugares con el mismo hilo de lana. En madejas más grandes, los lazos se hacen no por un bucle, sino dividiéndolos en 3-4 capas. Así que mejor se estiran y manchan. Los nódulos necesitan fuerza, para que no tenga que desentrañar los hilos mixtos: el castigo de la madrastra a las hijastras.
No sin razón, el hilo terminado se colgaba al sol de primavera. El aire, la luz y la humedad blanquean el hilo, después de lo cual es más maleable tanto para lavar como para teñir. Si no resultó rejuvenecer las madejas, entonces deben lavarse con celo. Al principio, la lana simplemente se lava sin jabón y ningún otro aditivo en agua a temperatura corporal. Ni ahora, ni después del hilo que frotan, no aprietan, no hacen nada que conduzca a la contracción, al aplanamiento de las fibras.
Se cepilla un jabón de lavar oscuro simple lo más pequeño posible (en un rallador) y el cuarto de pieza en un recipiente esmaltado se disuelve en agua tibia hasta que se forme espuma. Las madejas están empapadas, arrugadas, ligeramente apretadas y girando. El lodo se va mejor con la adición de 3-5 cucharadas de amoníaco a un solo lavado de un lote de hilo1 *. Una barra de jabón es suficiente para lavar 1 kg de hilo por persona, *. Re recepción. Lana lavada con brillo, un color blanco claro, esponjoso, suave al tacto después de una serie de enjuagues. Pero si todavía hay una capa gris en los hilos, el lavado no está terminado. El hilo mal lavado y teñido de manera desigual será un color opaco, opaco y pálido. El jabón no ayudó: afectamos la temperatura. Se diluyen 100 g de jabón neutro en 3 litros de agua y las madejas se sumergen en la solución para que quepan libremente y se cubran con una capa de líquido. La solución se calienta durante al menos media hora, aunque no se recomienda que hierva.
En casos más difíciles, la lana se decolora con hidrosulfito.La solución con madejas en ella se calienta durante 10 minutos y se vierte aquí ácido acético 10-15 g por 1 litro. Después de media hora, mientras continúa calentando, los hilos se lavan. Antes del secado, simplemente se enjuagan las madejas y se blanquean a fondo, y finalmente, en agua ligeramente ácida (con vinagre) o en una decocción de hojas de abedul. El hilo se volverá más suave. Se escurre sin torcerse, lo cual es conveniente hacerlo en una centrífuga de una lavadora.
El lavado de un gran lote de lana será facilitado por los más simples. accesorios - Lavado de tanques y rodillos de presión. Se necesitan cinco tanques, estos son contenedores galvanizados con paredes dobles y una junta aislante de calor entre ellos (Fig. 36, No. 2/1997). Se inserta una cesta perforada para lana en un tanque de 30 litros; una estufa eléctrica de 500 W está montada en la parte inferior. La tapa con aislamiento térmico en el interior está muy bien unida al tanque. La solución gastada pasa por el grifo en el fondo de los platos. En los primeros tres tanques, el hilo se lava con jabón, en el resto, enjuague con agua limpia. Todo el procesamiento se lleva a cabo a una temperatura de soluciones no superior a 45 ° C, y enjuague con agua muy fría. La lana no hilada también se lavará en los tanques.
La extracción se lleva a cabo mediante rodillos (Fig. 37, Nº 2/1997), dos cilindros de hierro fundido con una longitud de trabajo de 250-300 mm y un diámetro de 80-100 mm. Los rodillos están cubiertos con goma o con cinta de lana. Operar por motor eléctrico.
Los hilos, lavados y escurridos, se transforman durante el teñido, como Ivan the Fool en un fabuloso caldero. El material natural, las fibras de lana, absorbe el colorante orgánico y los excipientes, fijadores y grabados ayudan a formar complejos insolubles en la superficie del hilo.
La pintura se prepara de antemano. Se necesitarán cuatro veces más materias primas frescas que las secas. Como regla general, las partes de una planta que contienen colorantes (hojas, raíces, tallos, flores, frutas) se trituran tanto como sea posible, se insisten durante 5-6 horas en lluvia fría, río, agua destilada o purificada de las impurezas y se hierven, dependiendo de las materias primas, 15-30 minutos Además de la temperatura, el proceso se ve afectado por el álcali, que revuelve un poco de potasa o ceniza de sosa en la solución.
Una nueva porción de material vegetal se mezcla con una nueva y se afeita hasta obtener el color de la densidad deseada. Sucede que la materia prima fresca se lleva al caldo por tercera y cuarta vez. Después de filtrar, la masa se vierte con agua hirviendo nueva y se hierve durante 15 minutos, y el líquido se vierte en el primer caldo. El extracto se filtró a través de un tamiz y un lienzo, se defiende, se evapora a una concentración adecuada de pintura.
Se hierve un cubo de agua de 12 litros o más por 1 kg de lana, para que las madejas estén libres y completamente cubiertas con una solución. La pintura se vierte en partes filtradas y mezcladas con agua en un recipiente pequeño. Y en la primera entrega y con el hilo posterior en la solución no debe ser, se retira por un tiempo cuando se pone la siguiente porción del tinte. Es extremadamente importante que después de tal aditivo, toda la lana se sumerja en la pintura al mismo tiempo, de lo contrario, las madejas pueden diferir en tonos y profundidad de pintura.
Comienzan a pintar en una solución de 40-60 grados, revolviendo constantemente y de manera uniforme durante media hora, la temperatura no supera los 90 ° C. Dentro de esos límites, conducen más bellamente. Después de la primera media hora, se retira el hilo del tinte y se diluyen 1 - 1.5 cucharadas de sal, generalmente sal de mesa, en la solución, aunque antes se utilizaron con éxito tanto Glauber como sal marina. Nueva media hora, las madejas se mantienen en un tinte salado, se retiran, se lavan 2-3 veces en agua limpia y se tratan con uno de los fijadores o mordientes disueltos en agua caliente con esencia de vinagre. Dependiendo de la pintura y la mancha, los hilos se dejan enfriar completamente en la solución de tinte, a veces en agua con la mancha, desplazando las capas inferiores hacia la parte superior y viceversa. Al ver que el tinte ha comenzado, el hilo se enjuaga (no se lava) con espuma tibia y ligeramente jabonosa. Entonces el exceso de tinte desaparece. Los hilos no serán arrojados entonces. Después de todo esto, la lana teñida se enjuaga, preferiblemente en agua corriente, hasta que se vuelve completamente transparente.En el último baño, se agrega 1 cucharada de vinagre o 10-20 g de ácido sulfúrico al cubo, después de 3-5 minutos el hilo adquiere suavidad y brillo. Este método de fijación de la pintura se llama chirrido.
Muchos economistas del hogar usan inadvertidamente la palabra "hervir" para teñir. Para la lana, la muerte hirviendo es como. En el agua llevada al punto de ebullición, las fibras de lana se hinchan hasta el punto de disolverse de los siguientes grados de calor. Las madejas de Zaparka a 99-100 grados destruyen completamente la estructura del cabello, con doscientas partes: el pelaje se derrite y se dispersa en una masa sin forma. Es por eso que, observamos, con un método de teñido aparentemente tan primitivo como la ebullición, los hilos no sufrieron, las piedras al rojo vivo no dieron el punto de ebullición de la pintura con la pintura.
Durante mucho tiempo, las personas han sido conscientes del efecto de los compuestos orgánicos en la capacidad de las fibras de lana para absorber la pintura. Bajo la acción de los ácidos acético, clorhídrico y otros, la lana es más susceptible a la tintura, y las sales de mesa, mar y glauber parecen desplazar los tintes de la solución al hilo.
Al bajar las madejas de pintura, siempre te preocupa que se pegue con fuerza y en el futuro cuando el lavado no muestre camaleón. Para hacer esto, junto con los fijadores ácidos, se usan mordientes: sales complejas de hierro, cobre, zinc, cromo, aluminio, potasio, que contienen iones de metales pesados y solubles en agua. Para 1 kg de lana, se consumen de 20 a 200 g de dicha sustancia. Muy a menudo, el apósito precede al teñido. Si ya se introducen al final del proceso, el hilo se deja teñir y la composición se calienta durante aproximadamente una hora. Nuevamente, las madejas se eliminan de la solución de tinte antes de verter un fijador en ella.
Al elegir pinturas y agentes de fijación, debemos tener en cuenta los efectos secundarios, que en varias circunstancias se muestran con sales y ácidos. Entonces, el ácido clorhídrico frío causa mareas azules y violetas en la capa. Al debilitar la estructura del cabello, una solución acuosa de ácido sulfuroso al mismo tiempo blanquea las fibras. De la potasa, la ceniza de soda son groseros. La potasa y el refresco también recompensan el hilo con un tono desordenado y difícil de colorear. Pero en presencia de glicerol, los álcalis aumentan la susceptibilidad de la lana a los tintes. A partir del cloro, las fibras adquieren un brillo de seda, pero la lana que ha absorbido el cloro es incapaz de desprenderse. El clorado no se encoge cuando se lava y lava, pero comienza a aceptar la pintura tan voluntariamente como la seda. En el pasado, al procesar materias primas con cloro, se obtenía "lana de seda".
Casi en cada localidad, sus plantas de tinte conocen y de ellas son los colores de la profundidad, saturación y brillo esperados. Hay maestros que reciben hasta 40 tonos de un color. Al mismo tiempo, la pintura se extrae tanto de plantas raras como de aquellas que están debajo de los pies de todos. Nuestra conversación es sobre las personas más comunes, que en la mayoría de los casos se encuentran en el hogar.
Color rojo El jugo de cereza madura hilado teñido incluso sin un fijador. Un tinte similar contiene ramas jóvenes y hojas de espino amarillo, recogidas antes de la floración. La materia colorante también se encuentra en el saúco maduro, en la hierba del orégano en flor, en la corteza de las espinas o en la corteza de la corteza cocinada en licor. La pintura roja se prepara a partir de las raíces de la colcha, la celidonia, excavada hasta la floración, utilizando sal de estaño, álcali o vinagre como fijador. Las hojas de arce caídas darán un color rojo oscuro si la capa se trata con sulfato de hierro antes del teñido. Las hojas frescas del manzano silvestre dejarán una marca carmesí oscura después de cubrir el hilo con dicromato de potasio.
Color amarillo De tonos dorados a amarillos oscuros, la lana absorbe la pintura extraída de las flores de la farmacia de manzanilla, mientras que la pintura entrará firmemente en las fibras si se pone 1 cucharada de sal de mesa en el cubo de decocción como fijador. Otro tinte antiguo está en las flores de la siempreviva. El hilo blanco se obtiene en amarillo mono. Al final del teñido, disuelva 1 cucharada de cloruro de sodio en 5 l de solución.
Los tonos de amarillo cambian con la concentración de la decocción.El extracto amarillo brillante y amarillo da hojas caídas de tilo. La lana se humedece previamente con sulfato de cobre. En las hojas y la corteza de abedul jóvenes, cosechadas a principios del verano, hay colores amarillo brillante y oliva. Para el color amarillo puro, solo se usan hojas. La tinción debe arreglarse con alumbre. En combinación con alumbre, el hilo de diferentes tonos de hierba amarilla centaura, flores de caléndula, colchas, brotes de romero fresco, ceniza y corteza de aliso, la corteza de espino fresco hará hilo de varios tonos.
Color verde. En la decocción de agujas y conos, el abeto adquirirá el color de las madejas de hilo de primavera verde, siempre que al mismo tiempo que la pintura, se agregue sulfato de cobre a la composición. Otros tonos de verde darán como resultado la lana teñida con extractos de la parte superior de la papa y la zanahoria, de tallos y hojas de tomates y hojas de saúco. Usando la primavera todas las plantas jóvenes, extraiga las verduras del Chernobyl. Después del teñido, el hilo debe mantenerse en una solución de dicromato de potasio. Cuando desee un color verde más oscuro, el sulfato de hierro se diluye con una solución de pintura. Se pueden obtener verdes persistentes de las flores de manzanilla verde, la pintura se asentará en hilos si se agrega 1 cucharada de sal de mesa a la solución por cada 5 litros de la composición. Para los tintes verdes, además del sulfato de cobre, la sal de estaño o el alumbre son adecuados como fijadores. Los tintoreros experimentados en este caso evitan los álcalis, les pegan que la coloración con la participación de aditivos alcalinos se desvanece, mate, no con toda su fuerza.
Hay mucho tinte verde en las hojas de acedera silvestre, los tallos de la cola de caballo del pantano, la corteza interna de la cereza de pájaro y las bayas de enebro. El hilo se volverá verde en verde jugoso en la decocción de la corteza interna del álamo, cuando las madejas se sostienen por primera vez en una solución de sulfato de hierro (1:10).
Color azul Las hojas de alforfón salvaje se hierven para obtener un azul espeso (como dice la práctica, completo). Anteriormente, usaban un extracto de trigo sarraceno cuando querían acercar el color del colorante al muy a la moda entonces índigo. El hilo se vuelve azul, habiendo estado en la decocción de las raíces de helenio, cuanto más, más jóvenes, más delgadas las raíces, cuya piel es rica en tinte. La pintura azul también se aísla de las raíces secas o desenterradas de knotweed (alpinista). Para la pureza del tono, es importante que las raíces se laven del suelo con minuciosidad provisional.
El color azul oscuro está dado por las bayas de zarzamora, los tallos de Lycopodium plundera, las hojas de wyda (sus sinónimos son vinilo, vinilo, farrower), hierba de salvia en combinación con vinagre como fijador. Con un gran rollo al color violeta, el arándano y el pelaje de yagl-tornasol se tiñen, en el siglo pasado, un agente colorante extremadamente popular entre los franceses. Las bayas de arándano se tiñen con alumbre.
Colores marrones y negros. Filmado en la primavera antes de que la hoja girara, pendientes los álamos están llenos de tinte marrón. Si se agrega sulfato de cobre al caldo antes de teñir, puede esperar un color marrón claro, después de pintar, la pintura de sulfato de hierro agregada se vuelve negra. Se obtendrá un color marrón a partir de una solución de tinte concentrada de conos de abeto si se agrega alumbre al comienzo de la tintura. El negro con un tinte marrón será de las costras de la granada recién eliminada, siempre que se agregue sulfato de cobre a la solución al final del color, se espera aproximadamente el mismo resultado en el teñido extrayendo de la parte superior de los tallos de papa, tan pronto como se extraigan los tubérculos, y la composición se diluya con solución de sulfato de hierro antes de la inmersión. madejas de pintura.
La pintura marrón se extrae de la corteza seca del espino cerval, la corteza del ciruelo, el sauce, el fresno de montaña, el álamo temblón y el abeto. El sulfato de cobre, el sulfato de hierro y ambos mordientes combinados y el álcali darán color a la fortaleza.
Para color gris Puede usar la corteza de roble, aliso negro y gris, espinas, corteza de abedul. Un tono gris claro vendrá de la interacción del extracto de aliso gris con álcali o alumbre, se puede hacer una pintura de color gris medio si se agrega sulfato alcalino o de cobre al caldo. Para un color gris oscuro, se toma un sulfato de cobre o con sulfato de hierro como fijador.
En una parte importante de las plantas de teñido, la materia colorante cambia de color bajo la influencia de agentes fijadores y mordientes. Desde la antigüedad, los siberianos usaban incienso como fuente de pintura. Se preparó un extracto saturado para el color verde, fijándolo en el hilo con una pequeña cantidad de álcali. Las hojas viejas y los rizomas se hirvieron a un color verde oscuro o negro, grabando prudentemente el hilo con una solución de compuestos que contienen hierro. Cuando el mordiente se tiñe con sales de cromo, el pelaje se vuelve caqui.
La hierba de pimienta de agua con un sabor a pimienta afilada de hojas frescas está saturada con una sustancia colorante que resulta ser dorada, verde dorada, de acero o protectora, si el hilo se trata adecuadamente con una solución de sulfato de cobre, dicromato de potasio (cromato) o compuestos de hierro.
Clásico color negro Desde tiempos inmemoriales, se han hecho con decocción de corteza de roble, precediendo el teñido vistiendo lana con una solución de compuestos de hierro. Si se requería de color caqui, se agregó chrompeak a la campana. De una hierba de San Juan, un tintorero experto seleccionará la pintura más pequeña de seis colores. La infusión en agua fría recibe los colores amarillo y verde de las flores. Un caldo de hierba caliente, más grueso o más débil, le dará al hilo un color rojo o rosado. Cuando el tinte se evapora durante mucho tiempo, el hilo adquiere el color de un burdeos oscuro. Con el reemplazo de alumbre con mordiente de compuestos de hierro, el hilo se volverá azul.
Una decocción concentrada de las flores del medicamento hemorrágico manchará el hilo de rojo, la solución más débil dará un color rosado. Muy a menudo, el poder colorante se conocía detrás de las raíces y los rizomas de la lechada de sangre, desde su caldo en Rusia tradicionalmente hicieron un tinte negro y azul, que debe grabarse con un líquido que contiene hierro. El cinquefoil erecto (en la calle - galangal salvaje) ayudará con el tinte rojo, si se agrega alumbre al caldo. El hilo negro carbón se convertirá en sulfato de hierro durante el teñido prolongado en la misma campana.
En un nuevo color, la gayuba (oreja de oso), que parece arándano rojo, reacciona a diferentes manchas y gayuba. Si desea un tinte rojo, se vierte una solución de sulfato de hierro en una decocción de hojas. Después de mantener las madejas de hilo en esta composición durante más tiempo, cambiaremos el color a púrpura. Si es necesario, color negro y azul en el caldo de tinte, debe hacer alumbre de hierro y amonio. Aumentando o disminuyendo la densidad de ebullición, así como la cantidad de mordiente, cambiaremos los tonos de los colores. Por ejemplo, como uno de los intermedios, de gayuba, al procesar con alumbre, puede obtener un noble tono gris claro.
Parece comportarse con grabado y una serie de tres partes. Se toma una capucha para lana de hojas y flores. Al interactuar con sales metálicas, se forma una solución de tinte de color crema, marrón o amarillo anaranjado.
Las hojas de álamo caído hervidas con sulfato de cobre vertido en la solución antes de la tinción le darán al pelaje un rico color marrón. La campana se convierte en un tinte verde si se le agrega dicromato de potasio. Cuando, simultáneamente con el inicio del teñido, se usa sulfato de hierro como mordiente, el hilo se volverá de un color gris agradable.
Muchos tonos de arena prometen una rama de romero de pantano. Remoje las materias primas durante un día, filtre el agua y baje el hilo en ella, que se calienta lenta y prolongadamente (hasta cuatro horas), probando el color resultante con muestras. Si agrega 10 cucharaditas de sal de mesa por 1 kg de lana, los hilos se volverán de color escarlata brillante.
Ledum responderá con pintura verde al dicromato de potasio (se gastan hasta 150 g de este mordiente en 1 kg de hilo). Primero, las madejas se tratan en una solución de fijación, manteniendo la temperatura más alta (es decir, 90 ° C) durante dos horas. A continuación el hilo se seca. Mientras tanto, el romero se hierve durante 3-4 horas, la solución se enfría y la lana en escabeche se agrega al frío. Después de eso, la solución se calienta al mayor grado posible (no más alto que el punto de ebullición), mantenga durante una hora completa. Y, después de tal período, continúan teñiendo los hilos en el líquido refrigerante. Casi el mismo trabajo en el color gris-marrón, esta vez con alumbre (para 1 kg de hilo 150 g). Adelante, las bobinas se calientan en una solución de fijación, evitando que hiervan.Después de media hora, el hilo se transfiere a una solución de tinte de romero y se calienta a un límite de temperatura de 90 ° C durante una hora.
Una sorpresa agradable para aquellos que nunca han usado esta planta de tinte será el color de la arena del río de las ortigas sordas. El hilo se trata en una solución de alumbre (1 kg - 190 g de fijador), como en el caso anterior. Materias primas, remojadas en agua durante 4 horas, hervir y filtrar. La lana se sumerge durante una hora en la pintura, tratando de mantener una temperatura de aproximadamente 90 ° C en la solución.
El tiempo empleado generalmente no es una lástima cuando el colorante se hace de cáscara de cebolla. Hay muchas cáscaras: para 1 kg de hilo, aproximadamente 8 kg, si el objetivo es un color amarillo oscuro, y media porción es para un tinte naranja brillante. Antes de teñir, la capa se mantiene durante media hora en una solución de alumbre que está extremadamente caliente (consumo de fijador por 1 kg de hilo - 150 g). Media hora las cáscaras se hierven durante cuatro horas. En el concentrado de colorante, las madejas se dejan durante una hora, calentando la solución, pero sin alcanzar el punto de ebullición. Después de teñir, el hilo debe dejarse enfriar en un recipiente con una campana de cebolla.
Para la pintura anaranjada, las escamas de cebolla se empapan durante al menos siete horas, en la solución filtrada, la lana se calienta durante dos horas y el líquido se lleva a un estado cercano al taladrado de las primeras "arrugas" en la superficie del agua. Y todo este tiempo, las madejas superior e inferior se intercambian periódicamente.
Los cálculos de las materias primas para la pintura pueden ser condicionales. La misma planta en diferentes lugares, en diferentes años, en diferentes estaciones, seca y fresca, contiene una cantidad desigual de tinte. Por lo tanto, la muestra sigue siendo el mejor asesor del tintorero. Negocios más estrictos con la elección de fijadores. El polvo blanco de alumbre está destinado principalmente a pinturas de tonos claros: amarillo, gris, escarlata. Los cristales azul-verde de sulfato de cobre son adecuados para obtener colores amarillos, verdes y marrones saturados. Para los colores oscuros (gris, marrón, verde, rojo ladrillo), se eligen principalmente cristales de sulfato de hierro de color amarillo verdoso.
Antes de secar el hilo teñido, deje que el agua drene tanto como sea posible. Apretando ligeramente las madejas, se cuelgan, se enderezan, a la sombra, en el rincón de la furia del viento, para que no corte los hilos. Secado forzado por el fuego, es genial acelerar la evaporación de la humedad antes de los electrodomésticos, pero casi con seguridad causará problemas irreparables: las fibras se encogen y el color envejece antes de que nuestros ojos se atenúen, después de 80 C se oscurece por completo. Y la lana comienza a emitir vapores de amoníaco.
No es más difícil cuidar productos hechos de hilo teñido con tintes vegetales que procesados con tintes de fábrica. Tal vez actúen un poco más peculiarmente cuando tienes que deshacerte de todo tipo de manchas. Pero esta es también la experiencia popular más rica.
Manchas de grasa desciende sobre un hilo de tonos claros, suavizado por tal composición. Se añaden a la solución enfriada 2 litros de agua medio hervida con 60 g de raíz de jabón (regaliz) y 30 g de amoniaco al 10%. Las partes de la ropa humedecidas con este producto se lavan con agua.
Una mezcla de 200 partes de jabón blanco, 250 partes de refresco carbónico y 10 partes de bilis de res fresca es aún más activa. Utilizan la composición, después de haber intentado cómo se comporta el hilo teñido en una madeja de repuesto.
No se producirá ninguna pérdida en los colores más delicados si la mancha se trata con una solución de los siguientes componentes. Dos partes de jabón verde se mezclan calentando con 1 parte de amoníaco, vertiendo periódicamente queroseno (4 partes) y trementina purificada (1 parte). La lana se limpiará incluso con agua fría.
Lugares inundados en productos de lana, puede frotar la mitad de la cebolla y plancharla con una toalla de papel doblada cuatro veces.
Gotas de café lavará la glicerina disuelta en agua tibia. Cosa aún húmeda planchada de adentro hacia afuera.
Rastros de hierba elimina una capa delgada de lechada de cloruro de estaño, siempre que se lave rápidamente con agua blanda.
Manchas de tinta debilita y elimina, especialmente en un hilo grueso y suelto, la mitad de un tomate fresco.
Manchas de sangre lavado con leche, cloruro de sodio, amoniaco.
Rastros frescos de sudor no quedará de una solución de bórax o amoníaco. Los viejos, que muestran una reacción alcalina aguda, deben tratarse con una solución al 5% de ácido oxálico, y en rojo con una solución al 1% de cloruro de estaño.
Jugos de frutas y bayasderramado sobre productos de hilo de lana se disuelven en espuma de jabón caliente. La cosa se enjuaga con agua limpia, en la que se mezclan muy poco amoníaco e hiposulfito.
Manchas de leche en lana oscura, se impregnan con una composición de amoníaco y vodka en 60 g cada uno y 15 g de cloruro de sodio. Lavar con agua tibia y vapor desde el interior del producto.
Las manchas de orina se eliminan con alcohol, jugo de limón o ácido tartárico al 3-4%, las crónicas tomarán una solución al 10% de ácido de acedera.
Tabaco, comido en el hilo, eliminado frotando el área afectada con yema de huevo con alcohol de vino, lavado con vodka y luego agua caliente.
Manchas de chocolate untada con yema de huevo y glicerina, lavada con agua tibia y la cosa de lana aún húmeda, planchada en el lado no frontal con una plancha no demasiado caliente. Con lana blanca, el chocolate saldrá del agua salada.
Spray de champán lavado con un trozo de hielo envuelto en una servilleta de lino.